Frank Gehry izvrsni dizajni namještaja

Izađite na namještaj Franka Gehryja

Vitra

Svatko tko voli dizajn u bilo kojoj mjeri, od oblika zgrade do boje namještaja unutar nje, vjerojatno je čuo za Franka Gehryja. Bez sumnje jedan od najinovativnijih, najpopularnijih i najplodonosnijih arhitekata svoje generacije, Gehry je poznat širom svijeta po svojim nekonvencionalnim nacrtima i genijalnom korištenju oblika i materijala kako bi svojim radom stvorio upečatljive, ponekad stvarnost efekte. No prije nego što je stekao reputaciju arhitekta, Gehry je prvi privukao pažnju svijeta dizajna zbog svog rada s namještajem (1). Iako je to i dalje manje poznat dio njegove legende, Gehryjevo djelo u namještaju - prethodnica arhitektonskog pristupa koji bi ga proslavio - ostaje vrlo traženo i nadahnuće za trenutne dizajne.

Laka ivica bočna stolica

MOMA

Kao što je to i vrijedilo za arhitekta Gehryja, glavna atrakcija njegovog namještaja bila je upotreba običnog materijala - valovitog kartona - za stvaranje fantastičnih oblika koji su doslovno mijenjali sliku namještaja ljudi, ostajući pritom izuzetno funkcionalan i izdržljiv. Proces je započeo kada je Gehry otkrio da je karton, slab i prozračan u pojedinim listovima, stekao značajnu snagu kada se obrađivao u slojevima. Odatle je počeo stvarati zanimljive nove oblike. Aranžmani u obliku vrpce koji bi definirali kolekciju dopali su se arhitektu onako kako su izgledali i osjećali se, "poput vijenaca (2)."

Nazvana " Easy Edges" , ova početna zbirka postigla je gotovo neposredan uspjeh (ibid.). Bočna stolica, svojim vertikalnim valovitim učinkom, simbolična je za kolekciju u cjelini. Sa kartonom koji je dodan samo kartonu i bez boje ili tkanine koji bi maskirali svjetovni materijal, komadi su ipak neodoljivo zbog svog hipnotičkog oblika i nevjerojatne snage.

Konturna stolica

1stdibs

Još jedna poznata ponuda iz ove kolekcije, Contour stolica jasno pokazuje nivo Gehryjevog pogona s proizvodnim postupkom i njegovom potpunom kontrolom medija. Iako je stvorena u slojevima, čini se da je stolica oblikovana od cijelog komada, stručno savijena da stvori neočekivano udobno sjedalo. Iako će Gehry povući kolekciju nedugo nakon izlaska iz zabrinutosti da bi njezina popularnost zasjenila njegov arhitektonski rad, nekoliko komada, poput Contour-a, ostaje dostupno za prodaju.

Kartonska stolna svjetiljka

1stdibs

Uz brojne stolice, ležaljke, pa čak i stolove, kolekcija Easy Edges također je sadržavala mogućnosti rasvjete poput ove kartonske stolne svjetiljke. Sposobnost dizajnera da neprestano iznenađuje svoju publiku potencijalom svog odabranog medija jedan je od razloga zbog čega su skladbe toliko dobro prihvaćene. Iako dizajn namještaja očito nije bila Gehryjeva namjenska profesija, uspjeh Easy Edgesa pomogao je u financiranju nekih ranih projekata koji bi katapultirali njegovu arhitektonsku karijeru na još veće visine, uključujući preuređivanje vlastitog doma u Santa Monici (1).

Eksperimentalni rubovi

SF MOMA

Godine 1979, šest godina nakon što je završio proizvodnju Easy Edgesa, Gehry se vratio dizajnu namještaja s novom kolekcijom (5). U eksperimentalnim rubovima , Gehry je otišao još dublje sa zamršenijim dizajnom. Istovremeno, uloženo je još više napora da se naglasi gruba, nezavršena tekstura kartona kakva se vidi ovdje u bočnoj stolici u Carumbi .

Na raznim dijelovima ove zbirke, Gehry je manipulirao gustoćom kartona u određenim dijelovima. Različio je širinu listova kartona koji su korišteni zajedno u određenim odjeljcima i namjerno ih je poravnao, što je povećalo efekt valovitosti viđen u njegovim ranijim kreacijama (ibid.). Zajedno s grubim teksturama, ove su ljuskice povećale ad hoc izgled komada, sve u nastojanju da naprave stolice koje, kako Gehry kaže, "nitko ne bi želio (1)."

Kolekcija drveta savijena

Brežuljak

Kolekcija eksperimentalnih ivica trajala je do 1982. Ovaj put bilo bi sedam godina prije nego što će Gehry proizvesti još jedan izbor namještaja (5). Kad bi to učinio, bilo bi to za razliku od svega što je radio prije. Izvorno stvorena za Knoll početkom 1989. godine, a proizvedena 1992. godine, Gehryjeva kolekcija drva sa bentom ponudila je upravo ono što je naslov sugerirao. Nestali su grubi rubovi i zahtjevne teksture njegovih ranijih radova iz kartona. Njihovo mjesto koristi glatka završna obrada i meke obline savijenog drva kako bi realizirali idealne oblike dizajnera. Opet je arhitekt bio nadahnut pojmom strukturne cjelovitosti, koliko i estetske vrijednosti, koliko je inspiracija za ovu kolekciju došla iz sjećanja na snagu sanduka s jabukama na kojima se igrao kao dijete (9).

Govoreći o kolekciji, Gehry je tvrdio da je, kao i sav svoj posao na namještaju, i njegova kolekcija bentwood bila "reakcija na uobičajena očekivanja tržišta namještaja. (9)". Kako je objasnio, razlika između ranije ponude bentwood-a i njegovog vlastitog rada bila je ta:

"Sav namještaj od bentwood-a zasad se oslanjao na debelu i tešku glavnu konstrukciju, a zatim na posredničku konstrukciju sjedala. Razlika u mojim stolicama je u tome što su konstrukcija i sjedalo oblikovani od istih nevjerojatno laganih vitkih drvenih traka, koje služe objema funkcijama. Ono zbog čega sve ovo funkcionira i daje mu izvanrednu snagu je isprepleteni dizajn, poput košara dizajna… Stvarno je moguće da se namještaj od bentwood-a učini prohodnim, proljetnim i laganim (ibid.)."

Kontinuirana eksperimentacija

Archiexpo

Tamo gdje su se zbirke "Rubovi" pojavili oblikovani ili čak zalijepljeni, dijelovi kolekcije savijenog drva činili su se gotovo isprepleteni, kao da su razne drvene daske jednostavno spojene poput pređe. Suprotno tome, učinak je bio rezultat gotovo kontinuiranog eksperimentiranja Gehryja s javorovim drvetom u radionici pokraj njegova ureda (5). Samo sedam komada od više stotina prototipa koji su stvoreni ikada je išlo u proizvodnju (ibid.). Od sedam, pet ih je ostalo za kupnju od Knoll-a.